大魚進化中

 

時間:20090801
地點:國美館
展覽內容:
「急凍醫世代－2009醫療與科技藝術國際展」為本館首度嘗試在內容及議題上橫跨藝術與醫療兩大領域，除引介當代科技藝術的發展外，也試圖探討生物科技與醫療技術所帶來的多元議題。

　　本展由吳梓寧、簡上閔策展，策展訴求以醫療「倫理學」與「無障礙科技藝術」為主軸，邀請23件國外藝術家作品與5位國內藝術家，以及2組學生創作團隊和醫療特教機構的共同創作，總計展出30件精彩作品，並以「肉身與癲狂」、「未來身體」、「反霸權醫療」、「無障礙科技藝術」等四個不同面向分別呈現。透過互動裝置、影像輸出、虛擬網路等類型作品，讓觀眾在「體驗失能」與「多重感知」的感官觸動中，轉換「觀展／參展」、「醫生／病患」、「治療／被治療」、「完整／殘缺」等二元對立的角色，重新審視不同主體位置的感受。參展藝術家包含來自德國的「白色真空互動藝術與設計工作室」、巴特．海斯、真鍋大度、麥可‧伯頓、渡邊淳司等，台灣藝術家劉世芬、陳怡潔、許淑真、吳雅仙，及工研院創意中心的「行氣」一作也將參與展出。

　　為能更具體延伸醫療與藝術間之對話，本館特別與中國醫藥大學合作，於該校附設醫院規劃「急凍醫世代－感官之維」系列展，期藉由展出作品之啟發性、詼諧性與遊戲性，觸動觀者內心的感受，緩和病患及家屬在潛意識情緒上的衝突或困頓，維持內在與外在身心的和諧。此外，本館也與台東大學合作，由策展人吳梓寧帶領學生團隊實際進入特教機構與療養院，運用無障礙科技工具，與病患共同創作並紀錄創作過程。期望透過跨域合作的方式，在藝術治療的層面上開啟台灣醫療院所與美術館的對話經驗，期能建立有助於慰藉人心、療癒心靈的模式。

　　當藝術已邁向科技媒材創作的新趨勢時，如何透過科技的運用，將藝術的影響力延伸至醫療的領域中，是「急凍醫世代－2009醫療與科技藝術國際展」核心訴求。期待民眾在認識科技、藝術與生活的媒合關係外，也能透過數位藝術的創意之美，重新審視生命的意涵與價值，並對倫理與道德價值標準急速改變的狀態，激發出心靈上可能的應對與思維。

參觀心得:
在聽完Second Life 初體驗後，就到急凍醫世代的展場逛逛，滿多有趣的互動。我印象最深刻的作品是奈米托邦，作者為麥可．伯頓，是一段影片，作品含義是將奈米科技所帶來的願景，放在社會經濟的天平上來檢視，探討奈米規格的操作可能，並質疑人類對這類技術應用的烏托邦展望。《軟機器：奈米技術與生活》的作者理查．瓊斯認為，奈米科技真正的潛能，在於結合活體細胞，進行自我複製。為了呼應這項研究，「奈米托邦」創造了一個世界，呈現奈米科技廣泛應用到日常生活之後，遙遠的未來世界會是甚麼樣子，並拋出一個問題：這樣的烏托邦，究竟是為誰打造的? 
依照「奈米托邦」的預測，奈米科技將會始料未及的拉開貧富差距。透過這件作品，我們看到生活在底層的人們，為了現實鋌而走險，把自己的身體當作生意場所。當今人類器官、精卵、頭髮的販售，無論在檯面上下均已有利可圖，因此，「奈米托邦」創造出一個未來場景，人類可以在自己身上養殖醫療與藥用產品，而科技所施展的材質，實則無異於人體。
「奈米托邦」裡的人類，在身體上培育，孵化，採收，像是養殖農場一樣，從這些「作物」我們可以預見，人工合成的病毒與細菌，將會經過生物工程，改造為滿足特定需求的產品。舉例而言，一般稱為疣病毒的人乳頭瘤病毒(HPV)，經過工程改造為藥用產品，培育、收成之後，專門供給上流社會消費。
隨著此一現象的發展，人體農場創造出一種市場。病毒若是培育在需求較高的人體部份，像是在臉或腳上，會造成當事人身體的孱弱，或是社交的隔離，但卻獲利頗高。所以，人體農場的經濟與人體型態的發展，彼此相依相生，將會導致身體變大的趨勢，如此才能擁有更多的「耕地」，以及更高產量的「作物」。
相形之下，那些位在社會經濟天平的另一端、富有的菁英階級們，會因這波人體農場的趨勢，而激發出新的身體美學，朝向「不再成長的身體」，與「天然防禦系統」發展。在理想環境下培育出的HPV改造產品，量多且有益人體，施打於我們身上時，人體為了保護自己，會增強我們的天然防禦系統，諸如睫毛或鼻毛等。這樣的徵兆，由於被視為清潔、純淨與財富的象徵，因而受到大家的喜愛。
雖然整片沒有什麼特殊的技巧，或是美好的畫面，可是他的內含使人深思。